2008-02-19 1/1人推荐
记得初次看TIM BURTON的《艾德·伍德》时，里面老年的贝拉-卢格西将死时，背景音乐屡次出现柴可夫斯基的《天鹅湖序曲》，那时颇有些云里雾里。
只知道贝拉-卢格西是20世纪三、四十年代因扮演德库拉成名的传奇男演员，而在他扮演的德库拉中，唯勃朗宁31年版的这部《Dracula》最为经典。
直到终于有幸观赏到了这部恐怖电影史上的名作时，我才了解它和《天鹅湖》之间的联系：
影片一上来就响起《天鹅湖》那个被加重了的初始音符，伴随着片头字幕和背景巨大的蝙蝠造型，一下便将我震住了。《天鹅湖》使得这个开篇充满神秘浪漫的魔性，以及隐隐的不安。
这就是勃朗宁1931年版的《德库拉》，继茂瑙的《诺斯费拉杜》之后又一部影响了整个20世纪的吸血鬼电影，同样改编自伯拉姆-斯托克的同名小说。
同《诺斯费拉杜》相比，本片在视觉上赋予了吸血鬼英俊的外表，奠定了其在20世纪人心中梳着大背头，身披斗篷，温文尔雅的高贵形象。
全片音乐极少，无论是蝙蝠、迷雾等视觉符号、还是黑白片本身固有的影调质感，都为本片赋予了经典式的哥特式质感，无疑是1992年科波拉的《惊情四百年》之前最经典的一部Dracula movie。
个人认为从现代人的眼光来看，贝拉-卢格西的表演其实稍显夸张和做作，举手投足都舞台感十足。（他原本是匈牙利舞台剧演员出身）
但也许正是由于这种写在脸上的彻头彻尾的邪恶，才令30年代的观众无法忘怀吧。
从此，卢格西先生便像吸毒一样迷上了德库拉这个角色，直到许多年以后吸血鬼题材的风潮被新的怪兽片题材取代之后，卢格西在吸毒潦倒中与世长辞，至死不忘穿上德库拉那身黑色斗篷下葬，可谓为角色而生，为角色而死。（这些在TIM BURTON的传记电影《艾德·伍德》中都能看到）
本片是哥特族和吸血鬼电影迷必收的经典！
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在1931年由赫尔佐格（Herzog）导演的《Dracula》以史托克的小说为蓝本。Bela Lugosi 那带着浓重喀尔巴千山区口音的英语低沉而阴森，让人印象深刻。没有特技，没有配乐，影片的恐怖气氛却毫不逊色与任何一部当代惊悚片，而黑白色调可能是吸血鬼影片最适合使用的色彩。吸血鬼电影是电影史上的异类。自从 B......
2008-11-19
在1931年由赫尔佐格（Herzog）导演的《Dracula》以史托克的小说为蓝本。Bela Lugosi 那带着浓重喀尔巴千山区口音的英语低沉而阴森，让人印象深刻。没有特技，没有配乐，影片的恐怖气氛却毫不逊色与任何一部当代惊悚片，而黑白色调可能是吸血鬼影片最适合使用的色彩。
吸血鬼电影是电影史上的异类。自从 Bram Stroker 在1897年写下小说 Dracula（德古拉）之后，吸血鬼这一黑色主题便深深吸引了一代又一代导演。
吸血鬼的原型应是圣经中的魔鬼。在科波拉的《吸血鬼惊情四百年（Dracula 1994）》中 Count Dracula 说道："我用生命捍卫教会，却得到了这样的报偿... 从此我要使用黑暗的力量，我将饮血而生。"吸血鬼具有魔鬼的一系列典型特征，例如邪恶却又极具诱惑力，智慧却又离经叛道，脆弱却又拥有强大的力量。人类在其青春期经历的反叛意识被主流价值观淹没，而吸血鬼却又将这种意识再次戏剧化地重现，折射出一个"恶"的自我。
"永生"是吸血鬼特征的另一个悖论。人类徒劳地寻找长生不死之术，而吸血鬼却能轻易拥有，但代价是高昂的。邪恶却又死不了，生存的唯一出路便是不断地残害生命。吸血鬼们也落入了"不死"的圈套。世界在他们眼前变迁，时间流过，别人红颜不再，他们却不会改变。渐渐的智慧变作一种负担，换来的是对无限的恐惧。慢慢的，在对时间和空间的变换变得麻木后，"时代精神（Zeitgeist）"这个词对他们不再有意义。在《夜访吸血鬼》中，Armand 对路易说道：你身为不死之身却有着人类的灵魂... 你反映了这个时代，你，是我通向外部世界的纽带（link）。
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